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在河南郑州，一座占地600余亩的戏剧幻城里 ，分布着21个剧场和56个戏剧情境空间 。观众购票进入后 ，可以在不同剧场间穿行，完成长达数小时的观演体验。
这不是传统意义上的景区，而是一种全新的文旅业态。近日 ，“开局之年看中国·原来你是这样的河南 ”主题调研采访走进“只有河南·戏剧幻城 ”实地探访 。
“只有河南·戏剧幻城 ”景区内部 。人民网记者 王绍绍摄
与传统剧场不同 ，这里的戏剧不再局限于单一舞台，而是分散在不同空间中。有的在封闭剧场内上演 ，有的嵌入街巷之间 ，有的在转角处展开 。观众没有固定座位，而是在行走中不断“遇见 ”剧情 。
“我们更希望观众在空间里自己寻找故事。”“只有河南·戏剧幻城 ”推荐官孔祥磊介绍 ，这种分散式、多路径的设计 ，让不同观众拥有不同的体验轨迹 。
这种模式带来的不仅是观演方式的变化，也改变了文化产品的组织方式——从单一的演出输出 ，转向“空间+内容+路径 ”的复合体验 。
一张门票不再只对应一场演出 ，而是对应一段可以自由组合的体验。
数据显示，截至2025年底 ，这里累计接待观剧人次达5800万 ，其中近八成为省外游客 。不少游客专程前来，体验之后还会前往河南博物院、二里头遗址 、殷墟等地继续游览 。
在传统文旅模式中，景区往往依附于城市或线路而存在。而“只有河南”这样的项目 ，正在成为一个独立的“节点 ” 。它不仅吸引游客 ，也在影响游客的停留时间和游览路线 。
“从项目之初，我们就把社会价值和艺术价值放在前面 ，商业价值在后。 ”孔祥磊表示。面对大量客流 ，景区并未一味追求满负荷运转，而是将“克制”作为运营原则之一 。这种选择为整体观影体验提供了保障 。“我们更希望每一位走进来的观众 ，都能获得完整 、沉浸式体验。”孔祥磊说 。
幻城戏剧情境空间 。人民网记者 王绍绍摄
从观众结构来看 ，年轻群体占比较高。孔祥磊介绍，不少剧目会结合当代社会情境进行表达 ，通过更具共鸣的方式与年轻观众形成连接 。对他们而言 ，来这里不仅是“看戏 ”，也是一种具有参与感的文化体验 。
空间本身也在增强这种吸引力。从进入景区前的麦田开始 ，观众感受到的不仅是戏剧 ，还有整体的美学氛围 。“我们更像是一种新形态——既是剧场，也是景区 。 ”孔祥磊说。
在空间中行走、在不同场景中切换 、在碎片化叙事中拼接完整故事，这种体验方式与当下年轻人熟悉的交互逻辑相契合 。
文化不再只是被讲述的对象 ，而成为可以进入 、可以感受的过程 。当体验本身具有参与性和开放性时 ，文化也更容易被记住、被传播。
夜幕降临，人群慢慢散去 ，有人仍在回味剧情 ，也有人开始规划下一站行程。从这座“戏剧之城”可以看到，我国文旅产业正在发生变化：文化从被观看变为被体验 ，旅游从打卡式转向深度参与 。在这样的探索中 ，文旅消费的链条正在不断拉长 。（人民网记者 王绍绍）
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